有了一些积蓄以后，田永在北京四环外官庄村的四合院里租了两间房，一间住宿兼书库，一间作为画室。画画、裱画、卖画，从画室到潘家园市场，两点一线，循环往复。田永也成为潘家园最早摆摊卖画的人。出入市场的时间多了，田永慧眼识珠，有机会在跳蚤市场捡漏到一些名家的艺术珍品，成为他的非卖品终身收藏。
北京，不仅是中国的政治中心，也是文化中心。仅就绘画而言，全国有名气在京的画家一抓一大把。甚至卖画的比画画的还多，所以竞争十分激烈。作为当时画坛的一个无名之辈，靠买画维持生计的田永来说，倍感压力山大。同时也让他认识到，要在北京生存，没有名气不行。于是，他从临摹开始，谁的画好卖就克隆谁的。后来，田永在山西当兵时的启蒙老师冯长江赴美后，他用石蜡创作的画品被云峰画廊垄断收购。这事让田永懂得了什么是名人效应。
1998年，美国前总统克林顿携夫人希拉里访华，在潘家园多家画廊参观比较后，买走了田永3幅颇有情趣的罗汉画系列。李嘉诚、霍英东等商界名流，也都有购买他的画进行收藏。他的作品多次在京拍出高价。
1995年，田永应德国辰光集团董事长之邀，赴德国柏林举办“田永现代绘画展”；1996年在北京三里屯举办“田永艺术过度展”；1998年，应中国文联邀请，田永的国画参加加拿大多伦多《中国现代绘画艺术展》。从此，田永在国内外名声大振。
2003年“非典”，外出盘查很严。住在北京的田永，一家三口足不出户。杠杆女一样的妻子，带着6岁的女儿做家务，田永就潜心画画。他以庄子故事、罗汉系列、文人雅士、有钱真好为题材，结合自己的生活阅历和人生感悟，以豪放的线条，夸张的造型，让一个个人物跃然纸上。
理想很丰满，现实很骨感。田永辛辛苦苦画了一大堆画，却很难卖出去一幅。因为当时，“非典”期间，人心惶惶，买画的人寥寥无几。物价上涨，一棵白菜就要卖几十元。生存成了这个三口之家最大的难题。这是田永成家后的一段生活低谷。他们不得不精打细算，量入为出，一家人吃泡面，艰难度过那段精致穷的日子。田永说，那时，他真想回三台老家种地，但就是放不下手中的画笔。
任何一个产品，只有市场认可，才有经济价值，才能变成生产者赖以生存条件，艺术品也不例外。那么，怎样才能被市场认可呢?他必须转变思路，临摹只是不得已的生计所迫，要想真正在艺术道路上有所作为，必须得下苦功夫拼搏一番。在北京潘家园，田永认识了红学秘书长杜春耕，通过杜老的引荐，认识并拜中国艺术研究院院长冯其庸为师，学习传统绘画与书法。从这位艺术大师身上，田永学到了精益求精的工匠精神。
艺术的生命力在于创新，田永也深谙其中的道理。他博采众长，然后不断创新，形成了自己独特的绘画艺术风格。他的画凸显特色，张扬个性。笔者在田永家的墙上见到一幅《六骏图》。这是田永参观了成都敦煌壁画展后，在这幅《六骏图》中加进敦煌壁画元素，使得这幅画的整体效果线条细腻，六骏眼眸传神，极富个性，让人欣赏之后有一种“碗得服”、“洗摸杯”的感觉。
在这幅《六骏图》里，田永把敦煌壁画元素作为背景，把六匹马中的五匹马的马头都画成平的或高昂的，但最下面那一匹，却是低下头的。采访时，田永一语道破玄机——寓意就是：学会低头，才能抬头！
哇塞，原来这幅画里居然蕴含着这么深刻的做人哲理！
2011年春节，田永在成都“岁月画廊”举办个人画展。42幅作品被抢购一空，其中光大银行行长就收藏了他好几幅。他的另一幅作品《飞天》被世界钢琴王子理查德·克莱德曼收藏。此外，田永的粉丝们还预定了他28幅画。
成都画展以后，田永觉得绘画这门艺术，应该有自己独特的个性。为此，他在绘画中加进一些水墨、丙烯等元素，同时融入一些西方油画和西藏唐卡风格。慢慢的，田永的国画修成了中西合璧但又自成一体的画风。
田永说，佛画是人物画中的最高境界。能成功者甚少。比如弥勒佛，画的时候不能失去庄严，身体各部位的比例必须协调，必须按规矩来。说道这里，田永从书架上拿出一本古代线装书——《造像度量佛》。笔者翻了翻，原来这本古书图文并茂，上面有画各种佛像、菩萨的身体比例图像。除此之外，田永画的佛像还融入了唐代、明代和元代等古代人物画技巧。这样，他的佛画日渐精进，炉火纯青，有着广泛的认同感。其作品深受文化名人的追捧，四海八荒的佛画收藏家纷纷排班站队预定。
2011年冬，江油画家田圣贤极力推荐田永去创作李白长卷，用笔墨丹青展现李白浪漫传奇的一生。田永闻信欣然应允。为画好这部长卷，田永两赴江油，大量收集有关李白的历史文献资料。经过艰苦努力，一部以册页形式绘制“李白一生”的长卷横空出世，在江油“李白文化与蒙古文化作品展”中吸睛无数，点赞多多。
尽管田永如今已经是一代佛画大师，但他低调谦虚的人品，却超乎你的想象。他常说，我不是什么艺术家，我就是一个农民，一个地地道道的手艺人。
田永佛像画最成功的代表作，是现在珍藏于峨眉山万年寺那幅延命普贤菩萨画像。这尊国宝级佛像画500年前失窃，原件现存于日本松伟寺，一般人根本看不到。峨眉山万年寺能提供的，仅有20多字的经文和一张模糊的影印件。为此，万年寺曾经面向全球招募佛画大师，想把延命普贤菩萨画像再造出来。韩国、日本的佛画高手前来了解情况后，无一敢接招。后经中华慈善总会举荐，峨眉山万年寺住持决定让田永一试。
揽下这个庄严而神圣的使命后，田永在北京的画室里每天不出门，不会友，静心运笔，一丝不苟。耗费半年心血，一幅庄重肃穆，色彩艳丽、给人超强视觉冲击力的工笔岩彩（用各种矿物质研磨调色，可保持上千年不变色）画初步成型。初稿完成后，田永三上峨眉山征求意见，然后返京修改。大功告成后，峨眉山万年寺住持携弟子赴京看后非常满意，虔诚地将这幅1.8米×0.97米的完美工笔重彩佛像画请回峨眉山。
现如今，田永已经娴熟地掌握了山水、花鸟、古代仕女等国画技巧，主研的佛像画更是炉火纯青。每年，很现充的他多半时间在京作画，但也会回到生他养他的家乡三台，或走亲访友，或参加慈善活动。每当夜深人静，别人酣然入梦，他却在灯下寻找灵感，调色挥毫。
[复制链接]
置顶卡
变色卡
千斤顶
